2012-08-14(Tue)

赤坂達三專訪(上)

* 原文取自The Clarinet雜誌2012年春季號Vol.42

 

該怎樣表現出優雅纖細的法國音樂呢?

 

~赤坂達三(Tatsuzo Akasaka)專訪/法國留學時代的回憶

 

日本單簧管演奏家赤坂達三(取自網路)

 

<前言>

 

在本雜誌中以「赤坂達三with Friends」專欄而為讀者們所熟悉的赤坂達三先生是留學於巴黎國立高等音樂院,在法國具有待了七年的經歷。赤坂先生在法國現地所體會的法國音樂的精髓到底是怎樣的音樂,而這又能給日本演奏家帶來怎樣活用的啟示?且讓我們來請教將於今年四月開始在廣島擔任教職的赤坂先生吧。

 

在巴黎管樂最興盛的時期學習

 

採訪:

赤坂先生當初為何會想要去法國留學呢?

 

赤坂:

我很嚮往培育以演奏家為專職的巴黎國立高等音樂院(以下簡稱巴黎音樂院)的教育系統。我認為巴黎音樂院的教育,就是先把架構確實地建構好,然後才開始讓學生自由地演奏,這個架構是非常嚴格的。這是把學生當作宛如白紙一樣從頭開始指導的系統,所以我很嚮往能在這樣的系統中學習。

 

話雖如此,這也不是可以順順利利一下子就進去的學校。當時的巴黎音樂院有外國人入學人數的限制,而且入學資格限制在21歲以下。而且當時我已經進入國內的音樂系就讀了,要留學也要賭一下年齡上是否來得及呢。

 

採訪:

當時的巴黎是怎樣的環境?

 

赤坂:

我去留學之時,可以說是法國的黃金時代(譯者註:由於赤坂是1991年拿到土倫大賽的第三獎,所以推測他開始去法國的時期約是1984、85年左右)。當時單簧管有郎斯洛(Jacques Lancelot)、長笛有郎帕爾(Jean-Pierre Rampal)、雙簧管有皮列羅(Pierre Pierlot)、薩克斯風有迪法葉(Daniel Deffayet)等人活躍著,小提琴家史坦(Issac Stern)或指揮家卡拉揚也會常來巴黎開音樂會。在芭蕾上也有都彭(Patrick Dupond)或喬治‧頓(Jorge Donn)兩位引起大熱潮的當紅藝術家。能去看這些偉大的藝術家演出,每天就能接受到新的刺激。

 

雖然當時我住在離巴黎有點距離的地方,但以凡爾賽宮為首的歷史建築充滿於這個國家之中,在我看起來到處都像是繪畫一樣的美麗景色。我甚至有點後悔當時如果能多把世界歷史研讀好的話,就更能感受到欣賞這些建築的樂趣了。

 

另外還有一件讓我印象非常深刻的事,就是法國人個人主義的風格。在他們崇尚自由的背後,其實包含著對應的責任感,所以也不會有多管閒事的人。一開始會有找不到說話的對象,而會覺得有點孤單。但如果習慣法國人的這種感覺後,就會比較輕鬆了。只要在對方不想跟你談時靜靜地保持沉默就好,而有話想說就直說就好了。這樣的話,對方也會毫無忌憚地跟你說出真正的意見,而讓人覺得這樣的作法非常合理。雖然說,我本來覺得只要在法國住個六年,應該就會覺得世界上甚麼地方都是一樣的說...。

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