2012-08-04(Sat)

帕斯卡‧摩拉蓋斯專訪(上)

* 原文取自The Clarinet雜誌2012年春季號Vol.42

 

仔細傾聽自己的聲音,永遠朝著自己追求之音色的方向前進是最重要的

 

~帕斯卡‧摩拉蓋斯(Pascal Moragues)專訪

 

日文翻譯:大竹忍(日本單簧管演奏家,與著名女演員是不同人)

不負責中文翻譯:Tony Huang

 

Pascal Moragues

法國單簧管演奏家帕斯卡‧摩拉蓋斯(取自網路)

 

<前言>

 

身為巴黎管弦樂團第一獨奏單簧管、同時也是巴黎國立高等音樂院教授,在管樂器王國法國中同時擔任演奏家、指導者的要職,帕斯卡‧摩拉蓋斯先生可以說是單簧管界的超級天王。去年(2011年)11月他以團員的身分隨著帕佛‧賈維(Paavo Järvi)所指揮的巴黎管絃樂團來到日本進行五地七場公演,我們就藉著個機會逮到了他。請他談談以演奏家以及指導者的身分所感受到的法國音樂界的現況。

 

 

巴黎管弦樂團的魅力與在其中吹奏的喜悅與辛勞

 

採訪:

您在世界超一流管弦樂團的巴黎管絃樂團中待了很長的時間,對您來說在巴黎管絃樂團中吹奏的魅力在甚麼地方呢?

 

摩拉蓋斯(以下簡稱M):

我的確已經在巴黎管絃樂團中吹奏了三十年以上,不過我卻認為很難言語來表達其魅力所在。唯一可以說的就是它是一個充滿豐富個性的樂團。所謂的豐富個性,指的是其表現是非常變化萬千。而且它是以尊重演奏者每個人的個性在於團體之上的方式來發展的。

 

也因為這樣,它的特質可能無法用典型的法國樂團來比喻,甚至和有名的德國管弦樂團相比,它也可以說是在非常獨特音色環境下所培育出來的樂團。特別是在木管樂器方面更是如此。法國的木管樂器是以採用獨特的音樂教育而著名,這也許是巴黎管絃樂團被賦予獨特的色彩感覺的緣故吧。

 

本來我認為關於管弦樂團的魅力,還是要由聽眾們聽了以後做判斷會比較有效。但在樂團中的演奏者如果光是用力去強調演奏技術部份的話,聽眾可能就會出現完全不一樣的評論了。

 

採訪:

我在想您是否有收過其他世界有名樂團的的聘書才對。您會持續待在巴黎管絃樂團的理由為何呢?

 

M:

其實我也曾經憧憬過在德國的管弦樂團中演奏。而過去也體驗過在柏林愛樂、科隆廣播交響樂團與巴伐利亞廣播交響樂團中演奏。然而令人遺憾的是,德國的管弦樂團完全不開放機會給吹貝姆式單簧管甄試的機會,也就是說如果不把樂器換成德式單簧管的話,就不可能去參加他們的甄試。換句話說,對我來說,也不可能有太多在各種不同樂團中演奏的機會。

 

當然在歐洲的其他各國或是在美國也有很多不同的樂團,而我認為也能在這些樂團中找到一些不同的特色,但我現在並沒有想要離開這個樂團的慾望。

 

採訪:

您認為擔任巴黎管絃樂團的獨奏者(首席)有怎樣的難處與辛勞之處?

 

M:

我認為可能和其他所有樂團的獨奏者一樣沒有甚麼不同的地方(笑)。擔任管弦樂團獨奏者最重要的就是具有協調彈性與順應性。管弦樂團並不是獨奏家的集合,而應該要看成一種樂器。它是由於許多個體集結融合起來,而整合成一種巨大的樂器。

 

我認為擔任獨奏者的難處則是必須要能在一瞬之間切換表現的能力。也就是說必須有在獨奏樂句中表現,而在其他場合中同化在樂團之中的能力。

 

在演奏獨奏的部分時,必須要能把聲音傳到比演出現場還遠的地方,在獨奏之後則要立刻負責樂團中和聲的部分,溶入整個樂團的和聲中,而且還要在其中讓人感覺到自己在和聲中的角色與聲音的色彩感。我認為這是非常困難的部分。

 

在演奏協奏曲時,狀況就完全不一樣了。在吹奏協奏曲時,因為自己就是擔任主角樂器。雖然也有需要配合樂團與指揮者的部分,不能算是完全的自由表現,但至少可以做出樂曲構想的提議。

 

關於獨自的練習方法與調整狀況的方式

 

採訪:

您有甚麼可以總是維持好最佳狀況的方法嗎?

 

M:

我雖然是從事音樂家這種特殊的行業,但除此以外還是過著非常普通的生活,也有自己的家庭。我覺得重要的是用非常普通的方式過著單純的生活就好了。

 

音樂對我來說是非常重視的東西,既是我的職業,也是我的熱情之所在。它在我的生命之中,占了相當大的比例。不過,我認為除此以外能關心其他的事物也是非常重要的。我想可能也有很多人會這樣說:人生並不是只有單簧管或音樂而已,因為還有其他很多的要素。而且說得再仔細一點的話,我會在有空的時候做做運動,以保持健康、精神好的狀況。雖然常常會找不出時間,但至少我心裡會掛記著要定期去運動。

 

採訪:

那您都是做怎樣的運動呢?

 

M:

像是游泳、跑步這種比較方便的運動。因為我不是要去比賽,只是要維持著良好的身體狀況而已。

 

採訪:

為了能要演出您那樣美麗的音色,有沒有甚麼特別的練習方法呢?

 

M:

雖然常常有人在討論要有美麗音色必須要練多少時間的問題,但我卻不是用這樣的方式來考慮的。我認為音色這種東西是本來就存在於自身的耳朵之中的。

 

因為在學音樂或樂器的時候,應該就會在腦海中浮現喜歡的音色才對。當然,這種喜好的音色是因人而異的。

我也是為了竭盡所能地吹奏出自己喜歡的聲音而會使用一切的手段來努力著。不過,想要實現理想中的音色是非常困難的。為了能達成這樣的目標必須要搭配許許多多的要素。好比說選擇樂器是非常重要的手段,而吹嘴、簧片與束圈的選擇也非常重要。

 

因此我認為不是去為了音色而練習,而是要去練習用自己的耳朵聽自己的聲音是否接近理想的音色。而所有的練習也都會與創造音色有關。不論是音階練習也好、吹練習曲也好,就連吹奏協奏曲等獨奏曲、吹樂團或室內樂等等時也都是如此。仔細地聽著自己的聲音,總是朝著自己追求的音色方向前進是非常重要的。

 

但最困難的,還是找出最好的樂器搭配組合。單簧管演奏者的一生有非常多不同的階段,不是說永遠維持同一種搭配組合就是最好的。像我自己現在是使用開口比較窄的吹嘴,其實以前也有使用比較開的吹嘴的時期。總是去尋找自己的理想(音色)就是這麼一回事。

 

採訪:

如果您平常有做些怎樣的日常練習的話,可否分享一下?

 

M:

我和其他的演奏家都一樣喔,並沒有做些甚麼特別的練習。所謂的日常練習,並沒有一定的規則或規定。每個人都會不一樣。只不過,不管你是採用怎樣的練習,都必須每天去練。

 

好比說如果你有舌奏的問題,那麼你每天做日常練習時,就要把舌奏當作是重點課題。如果你在手指技巧上有問題的話,那你就要做些提升手指確實性的練習了。而且,這不是在等老師告訴你該怎麼練,而是得自己去發掘該怎麼練。

 

而日常練習的方法也是會時時改變的。有時以前覺得困難的地方可能會覺得不難了,相反地也會出現其他方面變難的情形。所以不是永遠做同樣的日常練習,而必須要根據進步的狀況改變日常練習的方向。一下子決定要練一小時的音階等等的方式,其實是沒甚麼意義的。必須要仔細聽過自己的聲音後,根據現在的自己需要的是甚麼來調整日常練習的內容。

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