2012-05-14(Mon)

赫爾伯特・烏利澤(Herbert Wurlitzer)專訪

譯自Pipers雜誌官網

 

 

德式單簧管的名匠
赫爾伯特・烏利澤(Herbert Wurlitzer)專訪

原文刊自Pipers雜誌1988年四月號第八十號

(烏利澤先生已經去世)

 

採訪:烏利澤先生是現在大家公認的德國最佳單簧管製作者。到底有多少比率的西德單簧管演奏家使用您所製造的樂器呢?

 

烏利澤(以下簡稱W):正確的比率我不清楚,但我想在一般管弦樂團中大概佔了百分之九十五吧?

 

採訪:真是太厲害了。本雜誌編輯部所採訪過的西德有名單簧管演奏家中,大家都口徑一致地說您製作的樂器是音質良好、音準正確,而給予相當高的評價呢。您自身一開始是否也是從學習單簧管開始的呢?

 

W:是。我們家代代都與樂器製作相關。聽說十八世紀時也做過魯特琴(類似曼陀林的一種古代弦樂器)與小提琴。在十八世紀初我的祖父的祖父之時代,才開始製作管樂器。當時的笛子製作家並不是只做單簧管,而是所有的木管樂器都做,像是長笛、雙簧管與當時有被演奏的一些古木管樂器等等(譯註:那時單簧管也才剛被發明出來)。所以,與其說我是自己立志要當笛子製作家,不如說我是生長在那樣的環境中,因此變成笛子製作者是理所當然之事。而我是我們家第五代做樂器的。

 

採訪:您是在哪裡出生的呢?

 

W:我出生的地方現在被劃入東德的薩克森地區,是佛克蘭中一個名叫埃爾巴赫(Erlbach)的城市。就在馬克紐基爾恆(Markneukirchen,以樂器製造著名的城市)的旁邊。

 

採訪:您有正式學習過單簧管嗎?

 

W:有。在我正式學單簧管前是在父親那裏當單簧管製作的學徒,之後畢業於馬克紐基爾恆的職業專門學校。

 

這裡必須要說明一下單簧管製作的歷史。在二十世紀初頭,德國的樂器製造現場發生了很大的變化。因為在這一時期左右,其他產業走向專門化的影響也出現在樂器製作上。在這之前,都是一個小樂器工廠製作各式各樣的樂器,到了這個時候就轉變成專門只做一種或兩種樂器了。我認為這使得後來德國的樂器製作有了突破性的品質進步。但「專門化」的發展,也造成了樂器製作者之間的激烈競爭就是了。雖然我父親本來從一開始就是專門製作單簧管的。

 

採訪:在單簧管上,您是師事於誰?

 

W:我身邊的人幾乎都是從孩提時就開始學樂器了。在我當學徒的時期,是和德勒斯登愛樂的單簧管演奏者、也是職業專門學校裡任教的演奏家學了很棒的單簧管課程。之後,我又進入了柏林的音樂大學,和李希特教授學習(譯註:原文僅列出了姓,並沒有名,所以查不到這位李希特的原文)。再經過幾年後,我轉到萊比錫音樂大學去,在舒萊尼克老師底下繼續學習(譯註:同前,不知此人的詳細姓名)。

 

採訪:說到舒萊尼克先生,他也是很有名的樂譜出版者呢。

 

W:沒錯。對我來說他也是超群優異的老師呢。然而,就在我進入萊比錫音樂大學後沒多久,德國就被捲入了戰爭。我一開始因為是在大學中上學,所以可以不用服兵役,但後來還是免不了被徵召入伍。不過,還是因為我在入伍前還在吹單簧管,而且又拿過音樂比賽的獎項,而成為軍樂隊的一員,在戰爭中也還是能夠接觸到音樂。

 

採訪:那還真是幸運呢。

 

W:是。那時除了在交響樂團中演奏外,後來也在爵士大樂團(Big Band)中吹奏。因為演奏也是我的興趣範圍,所以覺得很好玩。到了戰爭結束時,我還為了到底要加入管弦樂團或是當樂器製作者而煩惱著,但後來知道哥哥已經戰死,才決定繼承父業製作單簧管。

 

採訪:在您還在吹奏單簧管的時代裡,對您來說誰是最理想的單簧管演奏家呢?

 

W:有非常多人。在我小的時候在父親的公司中就件很多位的優異演奏家。尤其像埃勒先生(譯註:Oskar Oehler,現代德式單簧管的設計者,也是柏林愛樂的創立團員之一),既是樂器製作者也會演奏單簧管。也是如此,他的樂器製作才能獲得這麼大的成功吧。就是能和他見過面,我才會早早下定決心要學吹單簧管。在我十六歲時則是遇見了相當值得見習的魯道夫‧加爾(Rudolf Gall)先生,他是阿姆斯特丹大會堂管絃樂團的單簧管首席。他只有有空就會來到我們家的工廠,並且會停留很久,所以我能從他那裏學到非常多的東西。

 

之後,也還有很多令我印象深刻的單簧管演奏家。好比說漢利希‧郭伊澤(譯註:Heinrich Geuser,他也是卡爾‧萊斯特=Karl Leister的老師之一)先生也是非常優秀的音樂家。

 

採訪:郭伊澤的演奏現在也可以在唱片中聽到呢。聽了您的談話後,才知道您是下了多大的決心才成為樂器製作者的。請問,您在令尊底下工作了多少年呢?

 

W:到1959年為止。在這段期間中,對我來說是學習進步最多的時期。而且,也從父親的錯誤上學習到了很多東西。

 

我父親是會發明許多設計來改良單簧管的人。他在「舒密特‧寇爾貝系統(Schmidt-Kolbe System,可說是Oehler德式單簧管系統的一種改良型)」的改良上就花費了很多時間。另外,也請看所謂的「改良式貝姆系統(Reform Boehm System)」!這是我父親和曼海姆(Mannheim)州立歌劇院的恩斯特‧舒密特(Ernst Schmidt)先生共同創作出來的樂器。除此以外,還有「烏利澤低音單簧管」。現在德式單簧管家族中所使用的低音單簧管,就是我父親最先製作出來的。

 

但可惜的是德國後來在政治上被分隔為兩個國家,舒密特先生就再也無法來我們這裡了。由於我父親自己不會吹單簧管,而需要和舒密特先生共同作業,但舒密特先生在樂器製作上也是外行,所以他們雙方會犯下許許多多的錯誤。然而,這卻給了我很多寶貴的教訓。換句話說,由於我自己也同時具有單簧管演奏者與樂器製作者的身分而對這兩個領域都很熟悉了解,因此我就不會重蹈他們的前車之鑑了。

 

採訪:既然您已經談了樂器製作上的經驗部分,那想請教一下,您是從那裡獲得樂器製作的知識呢?

 

W:樂器製作的知識必須要靠自己去學。當我還在當學徒時,我父親就已經和海德堡大學的一位名叫羅許的物理學者合作了。因為羅許先生自己也吹單簧管,所以對這個工作非常感興趣吧。由於我看不懂他畫的製圖與計算,一直都覺得相當遺憾。所以我就想至少要看懂他的東西、甚至能夠加以應用而打算自己學習物理學。只不過,常常會出現即便理論上正確的東西,實際上嘗試時也不見得能用的例子。但由於懂了物理學後,就能正確理解出複雜樂器的構造與關係了。而且我又有在音樂研究所中義務工作過十年左右的經驗。這些經驗雖然沒辦法就產生出結果,但我認為卻可以對今後的工作打下有益的基礎。

 

採訪:您是1959年搬到西德去的嗎?

 

W:是的。當時甚麼都沒帶,一家就像是所謂的難民一樣的立場。而我和妻子就不得不全部從零開始重新出發。

 

(以下略)

 

譯註:全部專訪共有六頁,放在網頁上的可能只有三分之一強。後續如果有機會拿到全文的話,會再補充出來。

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