2011-04-22(Fri)

[翻譯連載]我與柏林愛樂的四分之一世紀(65)

與慕辛格(Karl Munchinger)共演莫札特
 
當這一年樂季結束時,我接到了一個很特別性質的邀請演出。普魯士路易‧斐迪南大公(Louis Ferdinand Victor Eduard Adalbert Michael Hubertus1994年去世)邀請我在卡爾‧慕辛格的指揮下和司徒加特室內管弦樂團共演協奏曲。主辦這場演出的真正幕後功臣則是斐迪南大公夫人普魯士基勒公主。因我們演奏的莫札特豎笛協奏曲而募集到的款項(不只是音樂會的收益,還有斐迪南大公朋友們特別加碼贊助的捐款),將會捐助給柏林的兒童作為娛樂之用。其實,斐迪南大公本來每年就會招待柏林的兒童們去司圖加特觀光。
 
1971/72年樂季開始之前,柏林愛樂的室內管弦樂團一如往年慣例前往聖莫里茨,從八月十四日開始待到二十四日。這次的旅行,有個特別的主題,就是要灌錄莫札特所有的管樂協奏曲的唱片。出版的唱片公司是EMI,而錄音的地點是在當地的法國教會。這個在深山中腹森林中的教會是木造的建築,擁有非常美妙的音響效果。當時詹姆士‧高威也還是柏林愛樂的團員,包含他在內的管樂演奏者們也都集合起來來到這個教會,但誰也不知道會由誰來擔任這些管樂協奏曲的獨奏者進行錄音。
 
這是因為卡拉揚自己循例不會事先告訴大家演出的資訊,所以大家到了現場後,要緊張兮兮的等待卡拉揚大師的指名,這種心情一點也不會令人感激涕零。無論如何,當時我們的心情就是:「反正我們本來就不是獨奏者的身分,而只是以管弦樂團團員的身分來到這裡而已」。我們都是要到了當天卡拉揚說:「來錄長笛協奏曲」、「該是豎笛協奏曲了」或是「演奏交響協奏曲(Sinfonia Concertante)吧」等等,才知道今天要演奏什麼。在這樣的狀況下,對於樂團的首席們絕對不能說是有好影響。因為根本就不會有人通知我們隔天要演奏什麼,所以也無法先練習一下。即便如此,被卡拉揚指名演出豎笛協奏曲的我,能在他的指揮下灌錄唱片,還是感到很開心。

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